کلوزآپ

ابوالفضل بنائیان درباره فیلم «سازهای ناکوک» شاید حال حاضر، سخت‌ترین زمان در تاریخ سینما برای فیلمسازی باشد. چند ده سال قبل، همین که فیلمی می‌توانست حداقل داستانی تعریف کند و مخاطب را راضی از...

قهرمان بیگانه ابوالفضل بنائیان شمایل قهرمان در فیلم «ایستگاه اتمسفر» پنهان‌کاری وحید و مرجان، جرقه اول دراماتیک داستان را می‌زند. وحید با بازی محسن کیایی و مرجان با بازی آناهیتا افشار چند ماه است...

ابوالفضل بنائیان فیلم بنفشه آفریقایی در برزخ رویا و واقعیت همان‌طور که سینمای نوآر فقط برای تماشاگران فرانسوی معنادار بوده که در طول تابستان 1947، از سینمای آمریکا بریده بودند، فیلم «بنفشه آفریقایی» نیز...

زبان مادری ابوالفضل بنائیان فیلم ائو، زیرنویس یا دوبله مساله این است فیلم «ائو» که این روزها به شبکه نمایش خانگی آمده است، آغازگر راهی جدید در سینمای ایران است که بعدها با فیلم‌های...

درباره فیلم لتیان ابوالفضل بنائیان انرژی اصلی هر درام، نه به وسیله پیرنگ بیرونی، نه در مسیر روایت و سلسله اتفاقات دراماتیک، بلکه از پیرنگ درونی داستان و ارتباط حسی مخاطب با اثر به...

ابوالفضل بنائیان آیا فیلم «عرق سرد» شبیه تراژدی دختر آبی است؟ به تعبیر «رابین وود»، معلم بزرگ تاریخ سینما، هنر رئالیستی دیروز، هنر استیلیزه امروز است و همان‌طور که در اولین مواجهه مخاطبان سینما،...

ابوالفضل بنائیان شکوائیه‌ای بر شعار جدید «قضاوت نکنیم» با تکیه بر فیلم «مردی بدون سایه» ملت‌ها، این گونه نابود می‌شوند: نخست حافظه‌شان را از آن‌ها می‌دزدند، کتاب‌هایشان را تباه می‌کنند  و تاریخ‌شان را نیز...

ابوالفضل بنائیان راهنمای جامع گیج کردن مخاطب چگونه می‌توان یک فیلم بلند سینمایی ساخت؟ در عمل پاسخ کارگردان‌های فیلم کوتاه به این سوال، بسط دادن همان ساختار فیلم کوتاه در یک فیلم 90 دقیقه‌ای...

ابوالفضل بنائیان آیا مخاطبان سریال «مانکن» همان مخاطبان صداوسیما هستند؟ در میان رسانه‌ها، تلویزیون رسانه قدرتمندی است که بیشترین میزان تاثیر بر مخاطب و عموم جامعه را دارد؛ تا آنجایی که از مرزهای رسانه...

ابوالفضل بنائیان فیلم آشفتگی چقدر با ژانر نوآر فاصله دارد «نوآر» یکی از مناقشه‌برانگیزترین و جذاب‌ترین مباحث در ژانر است و فیلم «آشفتگی» به کارگردانی «فریدون جیرانی» نیز که تلاش می‌کند نوآر باشد نیز...

ابوالفضل بنائیان فیلم «روسی» بیشتر شبیه سریال‌های ترکی است اگرچه تنگنا‌های سیاسی و ایدئولوژیک در فرهنگ روسیه باعث خلق سینمایی شد که مجموعه‌ای پیچیده و نوآورانه از تمثیل‌ها، نمادها و استعارات باشد، ولی راه‌حل‌های...

ابوالفضل بنائیان فیلم «قصر شیرین» بازنویسی غلط‌های فیلم «امروز» است راننده‌ای بعد از تصادفی هولناک و مرگ چند نفر، بعد از سپری کردن دوران زندان، دیگر به خانه بازنمی‌گردد و در شهری دیگر، زندگی...

ابوالفضل بنائیان کارگردان «سرخپوست» فیلمنامه را فراموش کرده است؟ هر فیلم داستانی، تلاش می‌کند در جدال بین تغییر و باورپذیری اجزای آن، ساختمان جذابیت خود را خلق کند و خود را ماندگار سازد. جذابیت...

چگونه ایدئولوژی، فیلم «شبی که ماه کامل شد» را نابود می‌کند؟ ابوالفضل بنائیان بحث نسبت هنر و ایدئولوژی منحصر به حفظ اصالت هنر و احتراز از بیان ایدئولوژیک، سیاسی و جناحی نیست. «ایدئولوژی، به...

ابوالفضل بنائیان فیلم «قسم» بیشتر شبیه یک فیلم اکشن است همان‌قدر که فیلم «شبی که ماه کامل شد» تلاش می‌کند که در کارگردانی، پرهیاهو، قدرتمند و جلوه‌گر باشد، فیلمنامه فیلم «قسم» نیز تلاش می‌کند...

ابوالفضل بنائیان مسعود ده‌نمکی تقدیم می‌کند: «زهر مار» اگر آلفرد هیچکاک و جان فورد و بیلی وایلدر، راهنما و الگوی سینمای جهان بودند، اگر سال‌ها کارگردان‌های مختلف تلاش کردند تا فیلمی شبیه «پالپ فیکشن»...

فیلم «به دنیا آمدن» در تعلیق رئالیسم و ابزوردیسم مخاطب خود را شگفت‌زده می‌کند ابوالفضل بنائیان فیلم «به دنیا آمدن» نه آن‌قدر عامه‌پسند است که مخاطب عام را به کام برساند و نه آن‌قدر...

ابوالفضل بنائیان مهم‌ترین در مواجهه با فیلم «بمب، یک عاشقانه» آخرین ساخته پیمان معادی بر مبنای این است که در این فیلم ما با گسستگی زیبایی روبرو هستیم یا با با یک زیبایی گسسته؟...

ابوالفضل بنائیان مارکس در جایی گفته بود تاریخ دو بار تکرار می‌شود بار اول به صورت تراژدی و دفعه دوم به صورت کمدی. فیلم «مارموز» گویی تکرار تراژدی اتفاقات سیاسی است. زمانی که با...

ابوالفضل بنائیان چه کسی از بازی مافیا بیشترین لذت را می‌برد؟ این مهم‌ترین سوالی است که پاسخ به آن می‌تواند تکلیف مخاطب را در مواجهه با این فیلم روشن کند. مطمئنا کسی که بازی...

ابوالفضل بناییان صحنه‌ی آغاز «پرویز» آشکارا تهدیدی را به رخ می‌کشد که هیچ شباهتی به صحنه‌های کلیشه‌ی مرسوم تریلرهای تهدید و اخاذی ندارد. پرویز گوشی تلفن قدیمی را پیدا می‌کند و به  پریز تلفن...

ابوالفضل بنائیان جذابیت اقناعی، نقطه تعادل دو اصل جذابیت و باورپذیری در یک درام است که روایت را در مسیری قرار می‌دهد که از طرفی از کلیشه‌های روایت آشنایی‌زدایی کند و جذاب به نظر...

ابوالفضل بناییان فیلم «استراحت مطلق» به شکل هوشمندانه‌ای به رقم سادگی در روایت، موفقیتی در تکامل و توسیع مرزهای زبانی کاهانی در تبیین تعریفی جدید برای رئالیسم در سینما است. «رئالیسم» همان کیمیای دست‌نیافتنی...